1986 - Водопад отвечает на письма
1. Неприличное слово
2. Однобокая любовь
3. Школьник Быков
4. Мелодия
5. Анти-Токарев
6. Ишак
7. Пацифист
8. Хау-дую-ду
9. Супергруппа

1987 - Берегите цинк (I всесоюзный панк-съезд)
01. Вступление (орг.базары)
02. Песня про "А ну его на фиг"
03. Мой папа - аппаратчик
04. Вальс Лёхи Дубль-Во
05. Ария Никака
06. РЕЙГАНКАШЕЧКА (540 предупреждение г-ну Рейгану)
07. Памяти дружинника Дубова
08. Вечный кайф (Жидкий стул)
09. Берегите цинк!
10. Заключение (Юрмальский водопад)

1989 - Водопад на музыкальном ринге
01. Джанджи-лацуцанда
02. Красные астры
03. Прописка
04. Страшный сон
05. Ария Дырокола Компостера
06. Гадство-паразитство
07. Яратам
08. Гастроном
09. Открытое письмо "Водопада" директору фирмы Ямаха
10. Бардам России

Как есть у нас писатели-деревенщики, так однажды появились и деревенщики-рокеры. А первой ласточкой был ВОДОПАД ИМЕНИ ВАХТАНГА КИКАБИДЗЕ из поселка Верхотурье Свердловской области.
Жили-были три друга. Юрий Дёмин — местный дискотетчик, монополизировавший всю магнитофонную культуру в округе. Юрий Аптекин — гитарист местного ВИА и Валерий Похалуев — водитель тепловоза и одновременно обладатель восхитительного баритона. Усилиями Дёмина друзья в изобилии слушали магнитофонные альбомы советских рок-групп и в конце концов решили записать свой альбом. Тут и тексты сочинились — их придумывали наши друзья по субботам, когда возвращались ночью из Районного дома культуры после танцев домой, проходя пешком по восемь километров. Придумывали, чтобы идти не страшно было. А еще идейка хорошая для пущего эффекта нашлась: записать голос чуть медленнее, чтобы при воспроизведении он "буратинил". Сказано — сделано. Альбом записали. Назвали его "Музыкальный фельетон о молодёжной любви". А себя назвали — группа "ВОДОПАД", что означало: "Верхотурское Общество Дебильных Отщепенцев Похалуев-Аптекин-Демин".
Темы песен альбома "Музыкальный фельетон о молодёжной любви" в основном вращались вокруг зарисовок с натуры и школьной тематики. Тексты были соответствующие: "Я уже не мальчик - мне тринадцать лет". Идея, реализованная Водопадами на плёнке, включала в себя несколько основополагающих пунктов. Во-первых, весь трёп и наброски на местные темы получились весёлыми и стебовыми. Во-вторых, всё это звучало достаточно актуально - как тематически, так и музыкально. (Актуальность подразумевала, что песни должны понравиться девочкам. А это, как известно, очень правильный критерий.) В-третьих, в качестве музыкального сопровождения, если не хватало своих идей, Водопадами отважно брались чужие мелодические ходы - начиная от частушечной формы и заканчивая фрагментами эстрадных шлягеров.
Но стоял на дворе только еще 1985 год. Поэтому, записав альбом, друзья сели и стали ждать, что вот-вот придут, чтобы увезти... Однако всё не скрипела под черным сапогом половица, и тогда, под страшным секретом, друзья решились показать свое произведение ещё одному своему приятелю, культпросветчику из соседней деревни Сергею Лукашину. Тот послушал "Фельетон" и тут же предложил свои услуги как автор текстов. Тем более, что он не только клубом в деревне заведовал, но и песни писал, и исполнял их как бард.
Сразу же принялись за работу. Нашли отличную форму для материала: "Водопад" как бы отвечает на письма радиослушателей. Песни были в основном на сельскую тематику, но захотелось какой-нибудь крутизны. Тогда зацепили фирму "Мелодия" и её директора Сухорадо. Показалось мало. Тут, как будто специально, вышел новый альбом "Аквариума" — безумно скучный. Зацепили по такому случаю и Гребенщикова. Тогда же Лукашин добавил в название это окончание — "имени Вахтанга Кикабидзе".
Слава пришла после этого альбома. "Водопад отвечает на письма" попал в Москву, в Питер, более того — в Питере, в журнале "РИО" его назвали лучшим альбомом 1987 года. В результате того, что в конце альбома музыканты дали свой адрес, в Верхотурье начали приходить тысячи писем от фанов. В том же году 'Водопад" дал свой первый "живой" концерт на сцене свердловского рок-клуба: отыграли всего две песни — больше не успели отрепетировать.
"Больше всего из свердловских групп мне нравится "Водопад имени Вахтанга Кикабидзе" - сказал тогда в одном из интервью Вячеслав Бутусов. - "Это для меня что-то недосягаемое. Я так никогда не смогу. Поэтому я им просто завидую. Они так отвязываются!"
Настала пора писать новый альбом. Идей было немало, но в свете всемерной политизации общества выбрали сценарий "1-го Всесоюзного Панк-съезда". Он стал самым знаменитым альбомом "Водопада". Об этом говорит тот факт, что отныне все панк-тусовки стали называть себя панк-съездами, причем непременно "первыми".
Группой использовался не вполне традиционный в рокерском понимании арсенал инструментов: баян, детский ксилофон, бонги, фортепиано, клавиши "Фаэми", бас и гитара. Записанный летом 87-го года в студии-кинобудке Районного дома культуры, альбом представлял собой спектакль, максимально приближенный по форме к радиотеатру. Для поколения, воспитанного на КОАППе и Радионяне , жанр радиотеатра оказался родным и понятным, как прыщ на собственном носу. Следуя славным традициям Салтыкова-Щедрина и Мухоморов, Лукашин точно уловил специфическую скоморошески-мазохистскую нотку под названием народный русский юмор . Ещё одно имя этому явлению - умная сатира.
Этот альбом — своеобразный взгляд из деревни на городские дела. В нём содержится гениальное и одновременно скандальное предсказание. Там рокеры и люберы были поставлены на одну ступеньку социальной лестницы, они на панк-съезде решали одни и те же дела. А шел 1987 год — разгар разборок между рокерами и люберами! Но в итоге все произошло так, как и предсказывал "Водопад": рокеры и люберы в конце концов объединились перед лицом общего врага — "урела". Ведь и рокеры, и люберы были, так сказать, "посвящёнными", у них существовала идея, за которую они боролись, а у "урела" были только злость на сложность адаптации в новом для них городском мире, да обида на "посвящённых".
Безусловно, при сверхнасыщенной текстовой фактуре музыкальная сторона альбома смещалась на второй план. Панк-съезд открывался фортепианными аккордами из Кармен-сюиты Бизе-Щедрина, постепенно перетекавшими в музыкальные монологи депутатов. Эти эмоциональные обращения к участникам съезда преподносились в форме вальсов, баллад и оперных арий - в cопровождении нестройного хора делегатов: "Товарищи панки! Кругом перестройка! Пора нам учиться на твердые тройки!/А чтобы сачки не смеялись в сторонку, мы в каждую школу внедрим панк-приёмку!/На выходе будем смотреть дневники - тогда берегитесь, сачки!".
Авторы особенно гордились стилизованными под древнерусские песнопения "Люберами" и антитоксикоманским "Жидким стулом", который был сыгран в стиле реггей. Очень сильное впечатление производила камерная зарисовка "Берегите цинк" - спокойно и печально спетые Лукашиным шесть строк серьёзного текста на афганскую тему. А фраза "Сыновей ещё нарожаем - знаешь, им сколько цинка понадобится?" актуальна, к сожалению, до сих пор...
Работа над четвёртым альбомом шла намного дольше, чем над предыдущими. Но, наконец, в конце 1989 года он появился. Он был вдвое длиннее, чем другие — целый водевиль под названием "Водопад на "Музыкальном Ринге". Там они сражаются с "Ласковым Маем-20", поскольку предыдущие девятнадцать находятся на гастролях одновременно в тридцати городах Советского Союза. Идея понравилась Тамаре Максимовой, хозяйке телевизионного "Музыкального Ринга", и была предпринята попытка телеэкранизировать этот альбом. Договорились даже с "Ласковым Маем", но в конце концов Разин, почуяв подвох, отказался участвовать в этом телешоу.
К сожалению, на этом история "Водопада" прерывается. Еще в середине 1987 года Лукашину предложили работу и квартиру в совхозе "Митрофановский" Челябинской области и после длительного периода колебаний он переехал на новое место жительства. Без него музыканты "Водопада" вернулись к домашнему музицированию.